这类突兀的剪接方式，是一向的贾氏气概，也许就像贾樟柯本身所诠释的：由于实际里没有光滑的过场啊！　　　　对声音的正视也是贾导一向的气概，《三峡大好人》中声音的应用是很奇妙的，其实不是同期灌音，但影片中的情况音却很具体，很有表示力，灌音师录制了年夜量的实际的声音，把音效采样回来今后，像作曲一样，从头编排，有５、６个段落都像是用音效来作曲，包罗砸墙的声音、海浪的声音、风的声音、小孩的喊叫、很低落的人的喘息声，像音乐一样组合了起来。

　　　　这部片子缔造的是关于一个星球的故事，我们此前历来不知道的时空，我们但愿不雅众对它有一点目生，但同时也尽可能连结空想与实际之间的联系。

王晶试图冲破这类题材的旧套路，不想再反复演示这个耳熟能详的真实汗青，反而把核心聚在小人物身上，经由过程梁家辉扮演的探长乐哥的手下陈细九，来反应那时的社会风气和人物保存状况。

莎教官，给大爷啥啊？拿出来吧！2、关大个子说：教官，你是戈比旦，...